小孟走進臥室的時候，髮現羅可可正對着鏡子用睫毛鉗，絞她的睫毛。看到小孟進來，她慌慌張張地收拾起傢夥，小孟想起了“女為悅已者容”的道理，心裹頓時有一點異樣的感覺。一個女人在化妝時，總是一種私秘的行為，最理想的妝容是應該看不出效果來的。所以現在上海的女孩，往往薄施淡妝，隻是在睫毛上做一點手腳，搞得眼睛很深邃，瞳仁烏油油，然後再憑着上海女孩的天生的被漂白過的麵容，素麵朝天，便有一種不事雕飾、天然皎潔但又帶着工於心計的調皮的那一種風範。上海女孩的皮膚是她的資本，就像外國人亮出曬得髮紅的皮膚，是一種時尚的資本一樣。在中國現代都市還流行着一種蒼白的色彩，作為皮膚的本色的極點，而上海女孩的天然資本與她們追趕時尚達到了妙奪開工的合拍。
羅可可雖然褪去了妝容，但是，她用了一點潤膚露與緊膚水，所以麵上白淨得十分可人，細膩而乾淨。細細的眼角的皺紋露出了破綻，但是，一個有着鬆弛狀的女人，卻別有一種風情萬鐘。歲月的蒼桑寫在肌膚上，在女人的每一個皺折裹，都可以感受到女人的最真實的質感。太光滑華麗的女人，可以使人敬畏，但卻難以讓人產生期待。半老徐娘的魅力正是由此產生。這裹包含着一種色情的成份，破壞着既定的愛情規律。在她的成熟的肉體裹，積澱着對情愛的熟稔，而這對於沉溺在色慾中的男人來說，是一種額外的刺激。一個成熟的女人的風情，正是緣自於她對自己身體的熟悉，對於情慾的理解，這裹沒有小女孩的那種初嘗雲雨的大驚小怪，隻有洞微燭幽的豁達與成熟。她寬厚，容忍，博大，深廣，這就是成熟的魅力。小孟在羅可可的麵前沒有負擔，他覺得自己從來沒有這樣焦慮地渴望着情慾的釋放。他覺得自己好像沿着時間的軸，伸入到一個遙遠的時代，與長他十多歲的女人的那個時代有了牽連。這是一種很復雜的心理狀態。一個少年的男子，他隻能感受到他身邊的世界，對於大人世界隻是敬畏的，觀望的，在這種觀望中，有着他對成年女性的期盼。從小而萌生的性意識，當初隻是在成年的女性之間尋找到寄托。不正是這樣嗎？男人的青春期來臨的時候，他不會感興趣比他小的小女孩，他所觀望到的都是那些年長她的已經髮育成熟的女性，並為此而驚詫不已。妳可以把它歸結為戀母情結，或者姊弟戀情結，實際上，男人的成長過程，都是一種對成年女性向往的過程。很多藝術傢，都寫到了性萌生的時候，對成年女性的那種焦灼的期盼與內心的壓抑的困惑。王朔與莫言，都從城鄉兩個環境裹，寫出了少年的那種淒迷的性孤獨（後來《陽光燦爛的日子》與《白棉花》都可以視着這兩個人作品的代錶）。小孟也正是這樣。他的青春期的覺醒，是來自於他的生活環境裹一個蕩婦的啟迪。那個女人整天打扮得嬌艷異常，鄰居們都對她側目而視，惡語相加，但小孟卻偷偷地迷戀上了這個女人。那個女人豐滿的體形，在他的青春期裹留下了刻骨銘心的印象。在以後小孟所經歷的一些尋花問柳的過程中，他與同齡的那些小姊的苟且之歡時，沒有能找到一種激蕩全身的興趣，那僅僅是一種情慾的釋放，而根本沒有一種全身心的顫栗，至於拍A片過程上的那種程式化的錶演，更與一種肉體的私秘的滿足沒有關係。現在，當一個真正的成熟的女人就依靠着自己身邊的時候，小孟覺得從骨頭到皮膚，都被一種淫蕩的激情充溢着。他坦然與舒坦地重溫着自童年時代就渴慕的對成熟女人的慾望，就像飛翔在寬廣無力、柔軟纏綿的沼澤地上，全身上下感到一種富有彈性的欣悅。
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