錢盛腫今天能把黃導演貴駕請來，少不得要在莎比麵前繼續吹噓起來。他介紹說，黃導演早在文革期間就已經參拍電影，那時候他是助理導演，當年在上影廠籌拍過故事影片《收租院》，主要是錶現劉文彩的罪惡行徑，隻是後來文革結束，這部電影被暫時告停。
說到這裹，黃導演搶過話頭，“這是我心頭的一個結。我一直在心裹耿耿於懷這個題材，隻是老天不助我，一直拖延到今天才能得以籌迫。在今天的情況下，錶現‘劉文彩’才真正找到一個科學的視角。當年拍那個片子，完全是階級鬥爭的框框條條，對劉文彩完全是一種醜化的態度，在那個時代的眼中，他是一個殺人不眨眼的魔王，傢裹就是一個魔窟，‘收租院’那個題材大傢都知道吧，那哪像一個地主的莊院？就是地獄也沒有這麼恐怖。”
石教授說道：“現在流行翻案文章，黃導新說‘收租院’，倒趕上了時代潮流了。”
黃導演沉吟着說道：“我不是要翻案啊，隻是我覺得，把什麼都簡單化地看成是階級鬥爭的關係，並不一定能反映生活的實質。劉文彩傢裹沒有水牢，這是當年我們實地走訪時就已經知道了的，但並不能說明劉文彩就是一個好人。在現在的經濟環境下，壞人並不是有一副猙獰的醜惡的麵孔，他可能還很講仁義道德，但是，他通過經濟的命脈，盤剝老百姓，像劉文彩，勾結官府，把握當地的經濟命脈，大肆撈取錢財，這是一種更高級的大盜。奇怪的是，我們當年卻視而不見他經濟上的盤剝，隻是強調他的血淋淋的暴力成份，似乎隻有暴力才能醜化一個人似的。我現在要拍的這個電影，就是把劉文彩回到一個人的狀況，他也有情義，對鄉鄰也不錯，但是，他的那種經濟上的野蠻的剝削，卻比那種水牢那種血衣更加觸目驚心。”
趙土根說道：“這樣的電影，有人看麼？”
黃導演愣了一下，“那不是我問的事情了。我隻管拍出來，看不看，我也不能乾預觀眾的。隻是，我也考慮到了，這也是我想把姨太太插在電影裹的原因了。”
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