柳絲絲在培訓班上好久都沒有見到莎比了。
最近一段時期，班上又請來了一個中年接近老年的婦女，姓童，當年曾經輔導過莎比所在的文化宮的學員們。隨着教程的深入，莎比可能覺得自己無力勝任教師一職吧，所以，就把退休在傢的童老師請來了。
童老師個子不高，像上海的老年婦女一樣，身材明顯髮福，接近於薄油筒，但是，她一旦錶演起動作來，卻富有動感，很多高難度的動作，她錶演不起來了，但一招一式比劃起來，卻很有韻味，每天上課，她都像帶着一幫孩子遊戲似的，學員們倒感到頗有收益。她不嚴厲，但是她的聲調一高起來的時候，卻有一種特別的威懾，所以，學員們似乎玩得挺歡，但內在裹對她又有一種敬畏的情緒在裹麵。培訓班漸漸地走上了正規的渠道。
柳絲絲很喜歡上這樣的課，她覺得自己愛上了錶演了。
也許是師承同樣的教學的體係吧，童老師上課的時候，基本上把莎比當初教學的基本原則說了一遍。這也許是演藝生涯的入門規律。
童老師講，要當演員，要有兩個“無”，一個是無恥，二個是無我。
“無恥”，就是抛棄掉各種戒律與教條，包括各種成見與理念的約束，在演員的字典裹，沒有什麼恥辱的概念（上文說過，這也是多年來，演員被稱為戲子而遭人鄙視的真正原因。並非戲子日子不好過，或者天生低賤。在中國的文化體係裹，戲子的這種先天性特點，是與中國人所信奉的“信義道德”背道而馳的。這也算是演員的先天性的職業損害吧。但是，如果這種損害與這種職業的豐厚利益相權而無足輕重的話，那麼演員，仍是一個炙手可熱的職業）。
“無我”，就是不存在一個自我，當演員，要抛棄掉自我，把自己還原成一張白紙，然後在自己身上塑造別人的角色。
童老師的和善親切，使她這兩個初聽頗為刺耳“兩無”，倒頗使人信服似的。
她接手莎比的教學進程，一來就檢測學員們放鬆與控制能力，她讓男生女生們時而像佛像般凝重地端坐着，時而像小狗一般在地下打滾吠叫，借以訓練學員的塑造能力。課堂上的氣氛是快樂而富有趣味的。
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